的理由。”
“那么你对历史的约翰.拉贝有什么评价？要知道他毕竟加入过纳粹党。”另一位记者接着问道，“纳粹党”这个词发音很重。
“关于拉贝先生‘纳粹党’的问题，我想当初的国际法庭已经明确给出了答案。”安吉拉摊开手，然后同样加重的语气：“我只知道拉贝先生在那场可怕灾难中救助了不少人，无论他怀着什么样的目的，他的的确确和他的同事以及朋友救了许多人。我想各位应该还记得那句话，一直放在我的博客上的那句话：救一人即救全世界！”
“听说你很早的时候就已经在计划着拍摄这部电影了，是这样吗？”又一个记者问道。
“这么说也没错，事实上，早在上个世纪90年代我就看过《拉贝日记》这本书，后来在制作《钢琴家》的时候再看了一次。那时我就常常在想，同样的时间里为什么在中国发生的同样的事情却很少有人提及？而当我抽时间查过资料后才知道，有多少相关资料被束之高阁不为人所知，我认为有必要让大家知道曾经发生过什么，那些在那场战争中以人道主义救助别人的人们不应该被遗忘。”安吉拉不慌不忙的回答道。
“你怎么看待日本人？我记得你曾以日本风俗为题材写过恐怖电影的剧本。”一个看起来有亚裔血统的记者问道。
“我对东方文化向来都有好感，因为那是和我们完全不同的两种文化。但也正是如此我对东方文化的了解还远远不够，所以我的看法并不一定准确。从自身的角度和观点来讲，承认自己的问题比什么都重要。”安吉拉避过了敏感的地方神色自若的回答道。
记者们的问题随后变得轻松起来，即使有那么几个亚裔，也没有再提及什么问题，毕竟安吉拉是美国人又高举人道主义大旗，即使想扯点什么也不好下口。所以他们转向了其他几位演员。
安吉拉在心里微微松了口气，至少从某种意义上过了一半的关。抛开一切从人性、人权以及人道主义下手的确对上了美国人的胃口，而且她努力的在几根钢丝上小心翼翼的保持着平衡，既没有偏向谁也没有夸大谁尽可能象《钢琴家》那样用客观的目光去描述，比如那些日本士兵虽然粗野但中下级军官基本都符合美国人眼中的日本人形象——刻板、骄傲、有纪律遵从武士道精神。不过正因为如此，当他们肆无忌惮的屠杀起来，像部冰冷的机器只后产生的效果更为震撼。
尤其是刻意没有提到南京到底被杀了多少人——难道屠杀了10万就不是屠杀了？并且百人斩比赛也只用镜头隐喻，却在最后用文字交代拉贝他们之后的事情时做了个意味深长的对比。拉贝贫困交加死于1950年；魏特林在1940年回国，然后事隔一年自杀；威尔逊医生和韩湘琳都还好，虽然也被那些痛苦所困扰，但勉强还算善终；但是朝香宫鸠彦却因为某些举措逃过了审判，优哉游哉的度过了下半身，最后还担任高尔夫球协会会长！这几个人的经历对比起来真是莫大的讽刺。
也只能做到这个地步了。安吉拉在心里这样说道。看着被记者围攻的海因茨、斯特里普以及斯蒂夫他们，她忽然觉得姜文这家伙没过来是正确的，恐怕他自己也怕一不小心会说出点什么不妥当的话吧？
（很糟糕……坦白的说，写得很糟糕，随即计划了很久，但是……叹气……）。.。
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