用storyboard-Quick等软件，而是到艺术商店买了很多沓宽银幕边框尺寸的分镜图纸，准备先为99%镜头绘制分镜概念图，再画细致的故事板，这一次，他要让把故事板扬光大的希区柯克见了都感到羞愧！
所谓概念图就是草稿，一般用线条写，再简单点用火柴人也可以，关键是把摄影机的机位和运动画清楚。
斯皮尔伯格在拍摄《夺宝奇兵2》的时候，画了7o%的分镜概念图，再由他的分镜师团队来绘故事板，深化他的视觉概念。
他两者都自己来，因为喜欢看漫画，他从小就有学习绘画，虽然是三分钟热度，却也有着一定的基本功，又因为在那个梦中他有过苦练，所以他现在的画技相当不错，比不上专业画家，在导演里，是绝对足够了。
一张张分镜图纸被画上景象，从简单的线条到清楚的写，有些甚至是精细的素描……
另一方面，作为制片人，他要制定拍摄计划。
先，细分剧本，把剧本里的每个拍摄场地、每个人物、每个道具、每件服装……所有一qiē需要出现的东西整理出来，再做成一个个场景细分表。
这本细分表将会是剧组拍摄阶段的圣经，各个部门主管都要有一份，以此开展工作，有什么变动则要及时通知。
接着，就要制定拍摄天数和每天的拍摄计划了。
天数已经提前确定为3天，不管怎么样，他都要在那3天里把剧本拍完，如果连一个十分钟短片的拍摄都不能掌控，又怎么让人相信他能制zuò长片呢？
所以每天的安排变得至关重要，如果让效率最大化？答案很简单，让每天的1o小时拍摄时间尽可能多地真在拍摄，而不是不停地转换拍摄场地、8小时不吃午餐，大家饿坏了、一场戏拍得时、下雨了，拍不了外景，却没有后备的内景拍摄计划……
《天使之舞》场景少、天数少，作为一个有着专业技能的人士，叶惟安排起来倒没有难度，也没有一丝马虎，做制片日程就像玩魔方，努力地翻转、调整、排序，直到每一面都颜色相同。
再接着，就得做摄制日程表，这个东西是给演职员们看的，在正规的大型剧组里，由第二助理导演制zuò和放。
参加摄制的每个人都靠着它，从而知道自己哪天要到哪里进行什么工作，应该联系哪个部门负责人等等。切记，到达拍摄地的驾车路线也要写好！如果不想因为某个主演迷路，而耽误一天拍摄的话。
制zuò这些东西，谈不上有趣，但叶惟有这份耐心，做好之后，也有满满的成就感。
如果没有，那最好打消当制片人的念头吧，长片的制片工作的繁琐程dù，比这个短片要多上一百倍不止。
做好之后，叶惟就把这些东西给了八位罗
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