经典角色,蓝宇简单,清澈,但是就是爱悍东,轴得很,谁都劝不了,这落差让人眼前一亮。
龙小羽是杀.人凶.手,但是任何姑娘,从头看到尾,就会自然而然的爱上这个凶.手。
刘晔很适合这种文艺片,《蓝宇》、《那人那山那狗》、《巴尔扎克与小裁缝》、《美人草》等都是,而文艺片中,这种类型的,纯情的朴实的忧郁的人物形象,又占了绝大多数,刘晔信手拈来,毫不费力,将每一个角色都演到了登峰造极的程度。
甚至于让阴柔的陈昆来蓝宇,他也来不了,因为陈昆的气质里有一些华丽,以及个性极强的争锋相对的东西,会遮盖掉蓝宇朴素的质素。
当然,刘晔的醒悟也是很早的,他显然也意识到了自己戏路的“狭窄”,很快就在寻找转型,可以说,《血色浪漫》就是一次成功的转型。
刘晔演的钟跃民不再始终忧郁了,但是,这次转型的成功,依然是抓住了表演的一些特征。
钟跃民轴,谁都劝不了,我爱怎样怎样,是真正的浪漫主义,也就是说,《血色浪漫》这个电视剧,本质上还是个文艺片。
刘晔在表演上面,把外放的力度加进来了,贫,把从前的忧郁劲儿往内收了,再加上符合自身的一些性格特征,所以钟跃民还算个不错的角色。
只不过,《血色浪漫》之后,刘晔就一直碌碌了,对于熟悉刘晔作品的观众,在后期是很难寻找出亮点了。
这种“碌碌”由两方面造成,首先,刘晔自己也不知道方向在哪儿,他不可能永远演文艺片的清澈少年,他演的够多了,类型化了,年纪也来了。
其次,文艺片不会真正的成为主流,毕竟,好的文艺片确实是屈指可数。
在方向寻找上,刘晔做了两样错事,一样是把“贫”放大了,这种“贫”放在钟跃民身上是合适的,甚至说刘晔本人就是这种性格,但是那不代表表演方向。
“贫”这种表演方式不少人爱用,比如白姓一指禅,比如文樟,为啥呢?
看着爽利,讨好观众,又取巧简单,不需要花很大功夫,但是看多了是真的会令人心生厌烦。
还有就是把自身气质里的阴柔面彻底丢了,各种装硬汉,但是又不像硬汉,看得人很是尴尬,个人气质与表演方式严重冲突。
后期的刘晔所演的角色,要说烂成小鲜肉他们那样怎么都不可能,他毕竟有科班底子,有多年的表演经历。
但是演的那些角色,说哭也在哭,说笑也在笑,只是就像每天在跟前匆匆晃过的人影,一个两个三个,隔了几天半个月,不太记得了,一说起刘晔,还是那一句,哎呀,当年的蓝宇,可好了。
当然,刘晔还是幸福的,美满的婚姻与家庭,易青有时候也会翻翻他的微博,过得惬意,是非常务实的
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